بحلول نهاية عشرينيات القرن الماضي، شهدت أزياء المرأة تحولًا كبيرًا. فقد تم إبرازُ الخصر الطبيعي، وهو سمة مميزة لهذا العقد، من خلال خياطة طبقات موضوعة بشكل استراتيجي أسفل الصدر. وعززت الأكتاف القوية والمنحوتة، التي غالبًا ما تتحقق من خلال أكمام منتفخة أو على شكل فراشة أو بانجو، هذه الصورة الظلية. ولفتتْ خطوطُ العنق المعقدة، المزينة بالكشكشة والياقات والأربطة مثل ربطة العنق على شكل فيونكة، الانتباه إلى الجذع. وظلت أطوال التنانير منخفضة نسبيًا، حيث وصلت إلى منتصف الساق في ملابس النهار.
تشتهر ثلاثينيات القرن العشرين، على الأرجح، بالقصّة المائلة المبتكرة، التي ابتكرتها مادلين فيونيه. تضمنت هذه التقنية قص القماش بزاوية 45 درجة على النسيج، مما يسمح له بالثنى والالتصاق بالجسم، مما يبرز الشكل الأنثوي الطبيعي. نتج عن القصة المائلة فساتين سهرة متدفقة ومتعرجة تجسد الجماليات الجذابة والحسية لتلك الحقبة.
امتد عنصر التصميم الجريء هذا إلى ما وراء ملابس السهرة، حيث أثر على فساتين النهار ذات الأنماط والتفاصيل المعقدة. خلقت أطراف التنورة غير المنتظمة والطبقات المتدرجة والألواح، المصنوعة غالبًا من الشيفون المطبوع، ملابس ديناميكية ومثيرة للاهتمام بصريًا. تتضح ميزات التصميم هذه في فساتين شاي الشيفون الباقية من ثلاثينيات القرن العشرين، والتي تحتفظ بجاذبية عصرية بشكل مدهش.
خلقت القصة المائلة جنبًا إلى جنب مع اتجاه الفساتين المكشوفة الظهر مظهرًا جريئًا وجذابًا، حتى بمعايير اليوم. أصبح الظهر نقطة محورية، ويتم إبرازها من خلال خطوط الظهر المنخفضة أو المقطوعة وغالبًا ما تُزين بالمجوهرات. عزز اختيار النمط الجريء هذا الظهر كمنطقة مثيرة جديدة في موضة الثلاثينيات.
استمرت تأثيرات آرت ديكو في التغلغل في موضة الثلاثينيات. أصبحت مطبوعات الأقمشة سمة مميزة لتلك الحقبة، حيث ظهرت أنماط هندسية مستوحاة من التكعيبية والنقاط والخطوط وحتى التمثيلات التصويرية للأشياء أو الحيوانات اليومية. غالبًا ما تضمنت مطبوعات ملابس النهار درجات ألوان متناقضة ولكنها ترابية، بينما فضلت ملابس السهرة درجات الألوان الأنيقة من الأبيض أو الشمبانيا أو الأسود.
