كانت أودري هيبورن، الشخصية البارزة في عالم السينما، رمزًا لتطور أزياء الستينيات، حيث انتقلت بسلاسة من الأناقة الراقية في أوائل العقد إلى الجمالية الحرة لحركة الهيبيز التي ظهرت لاحقًا. لا يمكن إنكار تأثيرها على أزياء الستينيات، والذي نابع من أدوارها الشهيرة في أفلام مثل “عطلة رومانية” و”سابرينا” و”وجه مضحك” في الخمسينيات، واستمر في العقد التالي.
في عام ١٩٦١، عززت هيبورن مكانتها كأيقونة للموضة من خلال فيلم “الإفطار عند تيفاني”. أصبح تصويرها لشخصية هولي جولايتلي، وهي ترتدي تصاميم هوبير دو جيفنشي، بما في ذلك الفستان الأسود القصير الذي لا يُنسى، لحظة فارقة في تاريخ أزياء الستينيات. امتد التعاون بين هيبورن وجيفنشي إلى ما وراء الشاشة، مما أدى إلى أسلوب مميز كان أنيقًا وفي متناول الجميع، وألهم النساء من جميع الخلفيات.
غالبًا ما عكست أزياء أوائل الستينيات الجمالية الراقية للسيدة الأولى جاكي كينيدي، وقد تبنت هيبورن هذا الاتجاه بسهولة. كانت ترتدي في كثير من الأحيان بدلات تنانير مصممة خصيصًا، مع إكسسوارات كلاسيكية مثل القفازات والقبعات، تعكس مظهر السيدة الأولى المصقول. يتضح هذا في بدلة جيفنشي الخضراء التي ارتدتها في فيلم “باريس عندما تكون حارة” عام ١٩٦٢. تُجسد المجموعات التي ارتدتها في فيلم “شاريد” عام ١٩٦٣، والتي تتميز بخطوط نظيفة وصور ظلية متطورة، أسلوب كينيدي مع تجسيد الأناقة الباريسية أيضًا.
مع تقدم الستينيات، تطور أسلوب هيبورن جنبًا إلى جنب مع المشهد المتغير للأزياء. تبنت حركة مود، ودمجت الألوان النابضة بالحياة والفساتين القصيرة في خزانة ملابسها. في فيلم “كيف تسرق مليون” عام ١٩٦٦، عرضت عناصر رئيسية من أزياء منتصف الستينيات: نظارات شمسية ذات إطار أبيض تذكرنا بعصر الفضاء، وتسريحة شعر بوب أنيقة، وكحل درامي يبرز عينيها المعبرتين.
بحلول أواخر الستينيات، بدأت التأثيرات الشرقية وحواف الملابس الأطول تهيمن على الموضة. بينما استمرت هيبورن في أن تُعجب بأناقتها الخالدة، إلا أنها لم تتبنَ هذه الاتجاهات الجديدة بشكل كامل. مثّل زفافها عام ١٩٦٩ على أندريا دوتي، حيث ارتدت فستانًا قصيرًا ورديًا، ارتباطها الدائم بالأنماط الكلاسيكية للعقد السابق. عكس هذا الاختيار شريحة من المجتمع، بما في ذلك مصممين مثل جيفنشي، الذين لم يكونوا مستعدين بعد للتخلي عن الإطلالات الشهيرة لمنتصف الستينيات.
