استمرت أوائل التسعينات في اتجاهات الملابس الرياضية في الثمانينات. فضلت الشابات السراويل القصيرة الضيقة، والبناطيل الضيقة، وأحذية Keds، والبلوزات الفضفاضة. وشهدت بداية العقد أيضًا عودة ظهور أنماط الستينات والسبعينات مثل التنانير القصيرة، والسراويل الواسعة، والملابس المستوحاة من أسلوب البانك. أدى الطلب المتزايد على الملابس القديمة إلى ازدياد متاجر الملابس المستعملة، مما أدى أيضًا إلى تغذية حركة أزياء الغرونج.
أصبحت موسيقى الغرونج، التي نشأت في سياتل في أواخر الثمانينات، اتجاهًا واسع الانتشار بحلول أوائل التسعينات. تبنى هذا الأسلوب الملابس اليومية مثل الجينز الفضفاض والبالي، وقمصان الفانيلا، وأحذية Doc Martens. غالبًا ما تضمنت أزياء الغرونج النسائية فساتين بسيطة مقترنة بأحذية ثقيلة. في عام ١٩٩٣، عرض مارك جاكوبس أزياء الغرونج على منصة العرض في مجموعة Perry Ellis، مما عزز مكانتها في عالم الموضة السائد.
تزامن صعود الغرونج مع تحول بعيدًا عن عارضات الأزياء. ظهر نوع جديد من عارضات الأزياء، تجسدته كيت موس. اشتهرت موس بجلسات تصويرها “الهيروين شيك”، التي غالبًا ما كانت تُقام في مواقع متداعية. فضلت هذه الجمالية مظهرًا أكثر هشاشة وفردية، على عكس صورة عارضة الأزياء الرائعة. بدأ المصممون في التركيز على الملابس نفسها، مما سمح للملابس بأن تكون نجمة العرض. لم تتماشى جمالية الغرونج غير الرسمية مع سحر عارضات الأزياء، في حين عززت شخصية موس النحيفة المظهر المهمل والشائع في أوائل التسعينات.
بحلول منتصف التسعينات، أصبحت اتجاهات الموضة أكثر أنوثة. أصبحت الفساتين الانسيابية مرادفة للمظهر البسيط. تم ارتداء الفساتين الانسيابية الحريرية كملابس رسمية، بينما تضمنت ملابس النهار الشائعة ارتداء فستان انسيابي فوق قميص أبيض. اكتسب مظهر “التلميذة المثيرة”، الذي اشتهرت به أفلام مثل Clueless ولاحقًا في فيديو كليب بريتني سبيرز “…Baby One More Time”، شعبية خلال منتصف العقد. تضمن هذا الاتجاه سترات صغيرة الحجم، وتي شيرتات على شكل دمية، وجوارب طويلة حتى الركبة، وترتديها الشابات في المقام الأول.
